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来源：中国艺术鉴赏网
作者：吴鄂东 文艺评论家
图 韩光新油画作品
韩光新，油画家，湖北省美术家协会会员、襄阳市美术家协会副主席。他出生于美术世家，祖父乃清未民初景德镇官窑画师，其父韩华是襄阳市著名的工艺美术师。得天独厚的艺术氛围，为其提供了优越的学习条件，美术潜质日益显露，后转为学习舞台美术，拜师刘仲杰、蔡国英，从此步入专业之路。期间得到吴鄂东、刘贵友、王耀中、孙汉桥等老艺术家的教海指导，画艺有了质的飞越。近年来，他多次代表襄阳市美术界角逐省内、国内各大画展，成为襄阳市最具实力的中青年画家之一。著名文艺评论家吴鄂东先生评价他为“一颗冉冉升起的新星”。
图 韩光新油画作品
应该正视，光新选择了一条美术领域中最为艰难的道路。何出此言?从小处看，于油画，襄阳是块十分贫瘠的土地;从大处看，中国油画虽已走了百年的历程，而至今，也还在“摸着石头过河〞。
图 韩光新油画作品
光新对此状况，是知道的，亦是清醒的，所以，他没有浮躁，没有跟随时尚赶浪潮，没为名利谄媚官场和画商，他只是喜欢这个画种，他认为只有用油画才能充分表现出他最有感触的最熟悉的最可睿托自己情绪的东西。
图 韩光新油画作品
他画了大量的戏曲中的人物——有青衣、花旦、刀马旦，有武生、黑头、大花脸：他画了蟒袍、玉带、凤冠、帅旗，画了刀、枪、剑、戟、五彩花翎。
图 韩光新油画作品
他似乎想通过色彩和质感的强烈对比，通过人物的精、气、神，呈现出中国戏曲(特别是京剧)的华美、高雅、绚丽、丰富、博大、浪漫的美学境界和审美效应：并由此及彼，扩展观众审美的张力，从而，对中国的戏曲产生出一种或自豪或喜爱或渴求欣赏的文化心理。
图 韩光新油画作品
光新又是理性而深思的。看看他这些戏曲人物画，每一幅都出现一个现象：是谁个搞恶作剧，于人物的面部或身上，刷上一笔宽宽的冷冷的灰色?这不是搞破坏么!其实，没谁个搞破坏，这只是光新自已有意而为。
图 韩光新油画作品
这冷而脏的灰色，是一种语言，近似戏剧、电影中的旁白;是一种暗喻-一昭示传统戏剧在当今面临的尴尬处境，面临的危机：是光新另一种情绪的表达和宣泄。要知道，光新曾经是专业剧团的演员和舞台美术工作者，他对传统艺术，由衷热爱。
图 韩光新油画作品
光新还画了另一类有关军事有关战事的作品。他多用静物画的方式处理，像军博馆的一角。这类静物呈现出枪支弹药、钢盔、军服、肩章、军街、军人照片、军用水壶、大刀、军号、党旗、军旗等等物件。
图 韩光新油画作品
但各幅作品都展现出不同的战争年代和历史时期：都在各物件光线、色调、质感的组合与对比中,产生出血与火的交响：喻动王静，不做具体的叙事而重总体的概括，这就呈现出“史”的意味。
图 韩光新油画作品
难怪有位老军人，在一次京城的大展中，出不菲的价格买去其中的一幅。我想，这很能说明作品触动了老军人的情感和记忆，体现出艺术的使命和价值。
图 韩光新油画作品
当然，光新也画水粉、水彩甚至喷绘：也画西部的高原雪山，也画南方的小桥流水：也画男男女女各种人物。
图 韩光新油画作品
他在辽阔的国土上认识历史，认识生活，激发灵感光新是分外热情的人，分外重情感的人，分外愿意为公事为朋友效力的人，这在美术圈内可谓有口皆碑。
图 韩光新油画作品
我想强调一点，光新更是一个执着的人，他执着于油画，不改初衷。他不会不知道，不仅他，包括在全国颇有大名声的一批油画家，都不可能有大作为：当下的中国，不可能出现像达•芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、莫奈、塞尚、克利、马蒂斯、毕加索、达利等能开创道路并引领世界的巨壁。
图 韩光新油画作品
当代中国油画家，都是一群筑路工，都在为未来的愿景辉煌的理想而执着地筑路。这种心甘情愿地执着，便闪射出了人格的光辉，体现出为未来而献身的崇高精神。
图 韩光新近照
韩光新部分油画作品入选获奖情况：《没有观众的演员》入选建国35周年 “湖北省第六届美展”;《新的钟声》《信息时代》入选86年 “湖北青年美术节”;《老兵》入选全国第八届 “群星杯〞优秀作品奖;《我的家园》荣获湖北省“世界环保日”铜奖;《戏剧行头》入选湖北第十届美展并出版;《戏剧人生》入选湖北第十一届美展并出版;《祖父的时代》入围“全国建军八十周年”美展。
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责任编辑：刘梅
