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来源：中国艺术鉴赏网
作者：张昕 梁丹凤 艺术评论家
图 焦瑞和《鄂西土家民居》100✕90cm
诞生于欧洲的油画，自清末输入中国后，已有数代艺术传承，两个多世纪以来，无论绘画题材如何变化，写实再现，始终处于主流地位。应该说，写实仅是一种绘画表现手法，而非绘画的目的。在人类艺术史上，但凡不朽的写实绘画，都是融合了几乎所有的绘画元素，再现伟大的心灵，更需要深厚的文化学养和精湛的艺术技巧。
图 焦瑞和《古村三月》100✕95cm
焦瑞和风景油画，秉承了法国古典绘画的写实技艺，融合了俄罗斯民族绘画的色彩语言，形成了自己的风格。上世纪中后期，他敏锐地感受到了艺术寻根和文化遗产传承，将成为中国油画创作观念的焦点，舶来的体裁和风格，已经在中国走到了末路。焦瑞和开始了新的技法尝试，一发而不可收。在《鄂西土家民居》和《湘西思蒙印象》创作中，他探索用超凡的造型表现力和高妙的色彩境界，去再现中国乡村的风采，表述民族传统精神本质和叙事语汇，成为他绘画艺术创作的主旋律。
图 焦瑞和《湘西思蒙印象》80✕60cm
2000年代以来，焦瑞和风景油画创作，在承载自我情感抒发的审美取向上，关注古村落的文化遗产，描绘中国乡村文化生态，把皖南风光和古徽州村落景致，有机地整合在作品之中。他深入皖南山乡，饱含深情地创作了《怀旧》和《古村三月》等力作。
图 焦瑞和《怀旧》90✕80cm
创作《怀旧》的色彩搭配，焦瑞和反复推敲，决计采用暖灰与冷灰并用的构成，使古建筑的画面设色，达到最佳视觉效果。大面积灰调子易显沉闷，他索性在山墙上投射一抹高光，整个画面平添了一丝生机与活力，奏出了一曲“响亮的灰调子”。
作为一名画家，焦瑞和数年坚持深入皖南古村落，为文化生态保护工作，做出贡献。在他的画布上，皖南古朴的村落，恬静的山水和诗歌般的田园美景，被温润的色调和冲淡的笔触，涂抹得雅致而细腻。在文化生态的哲学思想境界上，他真诚诠释了中国乡村景致的和谐之美。
在上世纪那个年代，正是写实的方式，训练和培养了整整一代人的艺术鉴赏力和表达力，让人们学会了真诚地观察思考和表达。焦瑞和是写实主义的信奉者，也是现实主义形象的创造者。在他的笔下，中国乡村的视觉形象，以写实的风格再现，亲近的朴实，静穆的伟大，使人动容。
图 焦瑞和《又是红叶漫山时》115✕100cm
《又是红叶漫山时》创作于2013年秋，是焦瑞和近年不可多得的佳作。在写实绘画背景下，他借太行红叶的漫山遍野，注入了象征主义的崇高与壮美。在整体视觉效果上，鲜艳的色彩过滤和光影反差转换，与其固有的“灰调子”系列，拉开了距离，显得弥足珍贵。
在他的系列村落景观作品，穿越大湘西溆浦思蒙 — 屈原的“情人”，红军脚下的路《湘西思蒙印象》中山峦倒映在碧水之中，野渡船横，美景如画。焦瑞和以写实激情激发灵感，描绘山寨景致，用梦幻趣味铺陈水村山郭的轮廓，使溆水思蒙”十里丹霞碧水，似桂林又独具自然之美，如漓江又别有特色之处。画家准确把握了原则，这就是通过对自然与生命本质的深入关注，贴近了真实的体验和表现力创新的融合。
图 焦瑞和《恩施小景之一》80X60cm
《恩施小景之一》《齐岳烟云》《晀望齐岳山》恩施齐岳山恰似一壁巍峨的城墙横亘西天，是古时荆楚、巴蜀中间地带的一大屏障。绿草茵茵、牛羊成群，“灰调子”系列画作，生动再现恩施齐岳山的悠然恬静，用温润的色调描绘辽阔的空间、自然的广袤，用冲淡的笔触描绘自然风光及对生命本质的诠释，恩施齐岳山小景再现焦瑞和对自然、生命的赞美，贴近自然又表现情怀。
图 焦瑞和《齐岳烟云》60X50cm
出生于上世纪中期的焦瑞和，毕业于西安美术学院，长期审美训练和造型能力历练，造就了他的敏锐的艺术观察力和艺术表达力。长期生活在长江之畔，使他的绘画透露出水乳交融的灵动，充裕着浪漫情怀。
图 焦瑞和《晀望齐岳山》80×60cm
笔者曾与焦瑞和探讨中国乡村景致与欧洲风景的差异，中西画家创作油画风景形象模式的问题，他坦言：“创作一旦形成一种模式，就进入了僵化，失去了艺术生命的价值。”他认为，“写实绘画作品，应该是在不断探索中的创作，绝不是制作产品，重复是没有生命力的。”焦瑞和是一位充满阳光，精力充沛，不知疲惫的画家。他周身有一种使不完的劲，始终认为好的作品还在后面。我们常常在一起闲聊，深知他珍惜每一天，十分勤奋多产。在艺术上，他还有很多追求，还在大步前行。作为一个艺术家，他的生活是充实的，有崇高美学价值的。
中国艺术鉴赏网融媒体官方平台报道：
责任编辑：曹旭峰
