|
|
作者：刘曦林 著名美术史论家
这个时代是一个泥沙俱下的时代，但谭崇正是一股清流，其中有纯正的心态，有清雅的艺术语言。就心态来讲，他的心比较沉稳，并不是在市场那么浮躁的游动的艺术家。
中国画以水墨为媒材，他使用得很好，淡墨用得清幽干净利落，边沿又斑斑驳驳，淡而不薄，轻而斑驳，似有金石碑拓之味，这是不容易的。
所以这股清流，并不是浮游，而有“雅韵”在里面。轻浮容易清雅难，特别是画现代人物，写意人物，一般画得很浓重，激情，或者有各种各样的个人表现因素加进去以后，很容易画得燥气。
这是个格调的问题，也是心态的问题，修养的问题。
刚刚讲到，他是一股清流，这股清流，不是无根之木，不是无源之水，它是有源的，有源才有流。传统就是源，是不是这个源头下来的水是不一样的。
民族文化这个源是非常深厚的一所大山，你进去得深不容易，再出来也很不容易，但你一旦出来以后，就会不一样，同时你会意识到学然后知不足，你会知道山外还有山。
谭崇正作为一个青年画家，他认识传统的深度和他自己艺术达到的高度是一致的。
如果你急功近利的话，你可能感到学习传统耽误你很多时间。
李可染说，用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来。有人就说了，我打进去了，出不来怎么办，说你们老一辈人可以不着急，我们年轻人现在马上就遇到一个生存问题，不赶快出来怎么办，这就急功近利了。
所以，中国文化需要“沉”，要沉得住气，沉下心来研究。因为艺术是文化，是个深流，这个艺术深度和传统功力是成正比的。
但是传统又不是一潭死水，它又是一股活水。
一个传统好似从山里头出了很多条水，可能有清水，有浊水，有高水，有低流，你选择哪一股水，你自己钻到哪一股脉流里边，这种选择是很重要的。
实际上我们对传统有了普遍的理解和接触之后，最后有一个选择性的继承和发挥。
谭崇正就善于作选择性的发挥，你别看他画的那些水墨人物，用水把线条冲溶得斑斑驳驳的，表面看似很简单，但要冲溶得好，水分用得适度，颇为不易，这不仅有劳动量，亦有分寸、技巧，也和他的学养有关。
他对中国的书法，对中国的笔墨认识的高度 和他最后出来的效果应该是一致的。
谭崇正简介：1994年毕业于湖北美术学院，湖北省国画院副院长，湖北大学中国画研究所所长，艺术学院教授，硕士生导师，湖北开明画院副院长，湖北书画院院士，荣宝斋画院刘曦林工作室助教，《中国书画》杂志社书画院院聘画家，北京水墨行动组委会副主任，中国美术家协会会员。
艺术鉴赏网编辑：刘丽丽
