「中国画家」胡良文｜山水画亦如“雨打湿行人的衣裳”

　　来源：中国艺术鉴赏网北京

　　作者：王斯捷   中国艺术鉴赏网艺术评论员
 

　　图  胡良文山水画《山村新居》
 

　　胡良文，擅长山水田园画，自幼学画起自临摹，对于传统画作有浓厚的情感，《千里江山》《清明上河图》......数十次临摹，其中技法了熟于心。如他诗中所言，山水画应有“雾隐去了山的一角，雨打湿行人的衣裳”之感。
 

　　图  胡良文山水画《郧西写生》
 

　　以宋名画作为范本，参考诸名家。鉴于现代画作多丢失一些传统理念，尝以写生下乡感受山水，寄感官于纸上弥补，融古宋与现代技法表现山水于一炉，提取早期宋朝用“青绿”设色之优点，以造化为师，又不断从现实生活中吸取创作素材。
 

　　图  胡良文山水画《郧西写生》
 

　　胡良文山水田园作品内容丰富，且极表现力，做到“古为今用”，又秉承传统文化底蕴。胡良文言，绘画艺术不能不中不西，不伦不类，要有所所创新，以写意为背景，用水墨造山水，方能在全景构图大观上主次分明。他擅长使用微小细节：青沥、石板、瀑布和耕作的老农......纷纷点缀其中。
 

　　图  胡良文山水画《宣恩写生》
 

　　胡良文喜作大画，笔墨不苟，构思严谨，更擅于走路踏乡，用双脚和双眼感受山水。他汇集了众多民俗意向，画面中的高山流水、村落和梯田遵循宋代的风格，将工笔重彩与淡雅水墨相结合，把国画艺术的意境美和形态美相融合。
 

　　图  胡良文山水画《宣恩写生》
 

　　观其作品，有“远观其势，近收其致”之妙，笔墨纤秀、泼辣兼而有之。胡洪文的画视野开阔，气象万千。他将“三远”构图发挥地极为巧妙，往往是提高视线的角度，多采取俯视角度，视野自然开阔了，平淡中倍增飘渺之感。
 

　　图  胡良文山水画《家山梦回》
 

　　他大胆采用散点透视，不拘西方对于空间固有的观念，即“所得并不为所见”，而是尔后眼光往上作仰视，有“下揽深谷、上突危峰”的气概。
 

　　图  胡良文山水画《大山深处》
 

　　在他的画中，房低于山水，不为主体，仅藏匿于其中，十分注重上下位置。胡良文的山水画虽“满”，又“满”而不塞，常以云流、溪瀑为衬，显得空白处透许多灵气，使画面变成了由“笔、墨、丘壑浑然一体”的气韵。
 

　　图  胡良文田野写生
 

　　《崂山青山渔村印象》

　　作者：胡良文
 

　　空气中混合着海水和桐花的清香

　　尖顶红瓦房上空的白云

　　表情莫测地看着下方静谧的村庄

　　云后有湛蓝的天和湛蓝色的海

　　小巷深处墙头如墨色的猫

　　好奇地盯着远方来的你

　　村庄依旧站在山坡上

　　望着进出港湾的渔船

　　这里曾是修仙的地方

　　雾隐去了山的一角，雨打湿行人的衣裳
 

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　　责任编辑：刘梅（北京）